WWW.KNIGA.LIB-I.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Онлайн материалы
 

«Ole! Равен пирамидам. Когда то давно, еще в докомпьютерную эпоху, в свеженькой книжке проф. Т. П. Каптеревой [1] я открыл для себя Эскориал. Архитектурное сооружение ...»

Борис ЕРОФАЛОВ

ЭСКОРИАЛ

КАК МАТЕМАТИЧЕСКИ ТОЧНОЕ

ОБРАЩЕНИЕ КОРОЛЯ К БОГУ

Ole! Равен пирамидам. Когда то давно, еще в докомпьютерную эпоху,

в свеженькой книжке проф. Т. П. Каптеревой [1] я открыл для себя Эскориал.

Архитектурное сооружение с какими то необъяснимыми магическими свойст

вами. И книжное умозрительное предчувствие не обмануло. Созерцание, ощу щение и даже ощупывание Эскориала — прикосновение к метафизическому абсолюту, к священному трепету строителя перед Богом, к несомненному каче ству высокой Архитектуры.

Здесь исходное противоречие: в тёсаных блоках Сьерра Гвадаррамы, из которых сложено здание, ничего необычного, серый гранит. Вокруг, около и внутри, ходит множество народу с равнодушным пустым взглядом — туристи ческая достопримечательность.

Большинство интерьеров более чем скромны:

простая побелка. Но… чувствуется звон космической струны. Которой по грунту отбиты стороны гигантского квадрата.

Здесь живет вневременная геометрия. Обнаженная конструкция Эскори ала напоминает шахматную партию, расставленную среди божественного пей зажа. Это молитва короля Филиппа II, хозяина земного глобуса, первой импе рии, в которой никогда не садилось солнце. Молитва, брошенная в вечность.

Воистину — равен пирамидам!

Испанское Возрождение.



В средние века на Иберийском полуострове ма вританский вкус обволакивал европейскую каменную традицию подспудно, че рез влияние «мосарабов» и «мудехаров». Мосарабы это не «московские ара бы», но христианские беженцы с испанского юга в правоверную Кастилию и Андалусию. Мудехары же — попавшие под власть христиан мавры и иудеи, которыми в основном и велось строительство. Так возник стиль «мудехар», смесь средиземноморской традиции жилья с внутренним двориком и арабско го узорочного геометризма. В отличие от Османской Турции, в которой глав ные мечети устраивали, как правило, в отвоеванных христианских храмах, как, Борис ЕРОФАЛОВ Эскориал, западный фасад например, в константинопольской Айя Софии, в Испании времен Реконкисты, наоборот, церковь очень часто поселяется в здании бывшей мечети и синагоги.

Ну а мавританские замки превращаются в дворянские резиденции. Испанские идальго вкусили мускусов, и восточная роскошь им понравилась. Характерные потолки артесонадо, из небольших брусков дерева, были освоены испанцами в совершенстве. Мудехар господствовал от Мадрида до Болеарских островов.

Явление было распространено во всех областях столь широко, что в конце XV века специальным указом было запрещено изображение святых мавритански ми каменщиками [2].

В такой необычной исходной ситуации на испанской почве пышными цветками и расцвело Возрождение, породившее оригинальный стиль «плате реск». Стиль этот имеет много общего с мудехаром и происходит от испанско го «платерия» («ювелирка»). В таком духе, при использовании античного ор дерного языка, исполнены кружевные заалтарные композиции — ретабло, и дворцы с глухой внешней стеной и внутренними аркадами.

В XVI веке стиль платереск — символ национального возрождения. В то время как высокомерный национализм испанского дворянства противостоял гуманизму слабой на полуострове буржуазии, вернакулярный платереск про тивился интернациональному «греко романо» — символу фламандских воль Эскориал как математически точное обращение короля к Богу





Ордер Эскориала

ностей трансъевропейского двора Карла V. «Так и до протестантизма какого то можно докатиться!» — простая мысль инквизиционно настроенного созна ния. Француз и археолог О. М. Дьелафуа так сказал об архитектуре платерес ко: «Коротка была ее жизнь, но она, по крайней мере, не знала упадка. Она умерла насильственной смертью по приговору Филиппа II, искавшего архитек туру, которая лучше бы удовлетворила его мрачное воображение» [3]. Это во все неудивительное мнение о величественной архитектуре, ибо мнение фран цузское, из декадентского XIX века, когда в чести пребывали «мавританские завитушки»: рюши, папье маше и канкан.

Поэтому явление миру Эскориала, очищенного от дребезжаний мелкопо местной националистической идеи, — совершенно выдающееся дерзновение Филиппа II, придавшего Испании величие, о котором она вынуждена вспоми нать всю свою последующую историческую бытность.

В итоге, если сравнить чеканный строй де Толедо и де Эрреры, творцов Эс кориала, с одновременными экзерсисами великих итальянских современников, например, Сан Совино или Палладио, то произведения последних покажутся просто загородными виньетками необязательного «гражданского» содержания.

Структура. Сооружение по имени Эскориал характеризовать типологиче ски однозначно просто невозможно. Но первоначальный замысел короля — Борис ЕРОФАЛОВ монастырь. Когда в 1557 году в битве при Сен Квентино Филипп окончательно разгромил французские войска, он поклялся построить монастырь во имя Ла врентия, христианского мученика родом из Арагона. Этого святого заживо со жгли на металлической решетке по приказу императора Валериана в 261 году, и форму такой решетки, с рукоятью, как в барбекю, план Эскориала якобы и символизирует.

Вместе с тем, предприятие изначально идеологическое, Эскориал стал символом величия испанской католической империи. Поэтому его средоточи ем стал храм, а в планировке и комплекса в целом, и его частей заложен равно сторонний крест. Второе по счету предназначение Эскориала — гробница мо нархов Габсбургской династии, поэтому он и мавзолей, и своеобразная пира мида, в контуры которой вписан храм и квадратный план всего монастыря.

Вместе с тем Эскориал — личная резиденция монарха. А также — самая об ширная библиотека Испании. И в свое время — самая большая католическая школа, обслуживавшая достижения испанской Реконкисты и христианизацию Нового Света. И самая большая королевская канцелярия Европы.

При прямом руководстве короля архитектурная разработка идеи Эскори ала принадлежит зодчему, и в не меньшей степени философу и математику, Ху ану Баутиста де Толедо, которого Филипп II в 1559 году специальным указом вызвал со строительных лесов в Италии. Де Толедо учился у Микеланджело, участвовал в постройке римского Св. Петра, был известен сооружением замка Сан Эразмо и распланировкой новой улицы в старом Неаполе. Именно Хуан де Толедо был автором плана, первого макета и вообще первого замысла Эско риала. Строительство было начато в 1563 году. Работами руководил монах ие ронимит фра Антонио Вильякастин. Все чертежи визировались лично королем, который с удовольствием и пристрастием наблюдал за строительством с гра нитного выступа Сьерры, называемого «Креслом короля». Финансирование было безотказным: «Всё, что касалось Эскориала, решалось этим царственным волокитчиком с исключительной быстротой» [4].

План Эскориала как бы вызывающе прост: это «живой квадрат» приблизи тельно 200 м по главной храмовой оси запад восток и 160 м в ширину [5]. С севе ра и запада его буквой Г окаймляет огромная мощеная гранитом площадь, пото му что здесь тень от полуденной жары и главный вход. С юга и востока устроен водоем и разбиты сады. На востоке, за алтарем храма расположен пятидесятиме тровый выступ — рукоять «жаровни» Св. Лаврентия. Это апартаменты короля.

Предшественники и прототипы. Таким образом, Эскориал сооружение оригинальное. Однако структурно у него имелись архитектурные источники, из которых складывался общий замысел, ибо на «пустом месте», как известно, и прыщ не выскочит.

Эскориал как математически точное обращение короля к Богу

План первого этажа

Самый очевидный прообраз Эскориала — средневековый алькасар, испан ская крепость с глухими наружными стенами и башнями по углам. Например, мадридский алькасар или самый лаконичный, прямоугольный в плане алькасар в Толедо.

Более близкий по времени предшественник Эскориала построен во второй половине XV века — это дворец герцогов Инфантадо в Гвадалахаре (архитек торы Хуан и Энрике Гуас). Прямоугольный блок с глухой внешней стеной и от Борис ЕРОФАЛОВ

Пасео де Санта Мария

крытой во двор двухъярусной аркадой представляет собой настоящий образец платереско: мощный массив куба дематериализован «ювелирным» бриллиан товым рустом.

Еще ближе к Эскориалу госпиталь Санта Крус в Толедо, сооруженный по поручению кардинала Мендозы архитектором Энрике де Эгас в 1504– 1514 гг. Его план задуман в форме равноконечного греческого креста. Длинные помещения в крыльях креста перекрыты наборными потолками «артесонадо»

— конечно, платереско! Между ветвями креста традиционные для монастыря дворики для прогулок. В центре, на средокрестии — часовня на всю высоту со оружения, перекрытая мавританским перекрещивающимся сводом.

Нельзя не помянуть дворец герцогов Монтеррей в старейшем городе Кас тилии Саламанке, который был запроектирован в виде гигантского каре и воз веден наполовину в 1539 году архитектором Родриго Хиль де Онтаньоном и до миниканцем Мартином из Сант Яго, и если бы был достроен, стал бы крупней шим зданием Испании вплоть до ХХ века. Угловые и центральная башни, лако ничный массив и как бы дорический карниз — уже предшественники Эскориа ла, но ажурные каменные завершения «крестерии» по прежнему отсылают к платереско.

Прорыв в новое качество — полностью в классицистических формах — Эскориал как математически точное обращение короля к Богу

Эскориал, вид с северо востока

дворец Карла V в гранадской Альгамбре (архитекторы Педро и Луис Мачука, Хуан де Ареа) строится в 1526–1535 годах. В плане — идеальный квадрат с цир кульно круглым двором диаметром 30 м, четыре входа по сторонам света.

Двухъярусная дорико ионическая колоннада охватывает арену для турниров и корриды: реплика на римский цирк, колоннаду Св. Петра и Темпьетто Бра манте, — Педро Мачука учился в Риме. Этот образец зрелого Возрождения стилистически никак не связан со строениями арабского дворца в Альгамбре, но в чистоте приемов предвещает Эскориал.

И последним из образчиков, предшествующих Эскориалу самим типом сво его плана, можно считать толедский госпиталь 1541 года Сан Хуан Баутиста де Афуэро архитектора Бартоломео Бюстаманте. Первоначальное его решение — четыре внутренних двора, разделенных легкой двухъярусной галереей, крест в плане (в построенном варианте оставлена половина — два двора). В центре ком позиции церковь, связующая все внутренние помещения, палаты, аптеку. Госпи таль признан наиболее зрелым творением испанского Ренессанса, выдерживаю щим сравнение с наиболее прославленными патио Флоренции, Генуи, Рима [6].

Почва подготовлена — и можно строить. Нужен лишь безумец, который бросит семя и железною уздою направит все ресурсы страны к двадцатилетне му созиданию.

Борис ЕРОФАЛОВ

Великий бургундец Карл V, отец Филиппа II

Место. В селение Эскориал в 45 километрах к северо западу от Мадрида можно попасть двумя путями, на электричке и автобусом. Автобус № 661 от станции метро «Монклоа» доставит быстро — за 25 минут, и дешево — 2,5 евро. Небольшие селения, дубовые, сосновые и буковые рощи, рыжие полянки с овцами, старые каменоломни (от слова щебень, шлак, «эшкориа» и происхо дит имя Эскориал). Однако ради настоящего восхождения лучше добираться железной дорогой. Тогда вы около десяти минут идете от станции по клюшкой изогнутой калео де Санта Роза на запад, в сторону гор, оказываетесь возле парка, примыкающего к апсидам знаменитого монастыря, и попадаете в пеше ходную аллею этого парка — пасео де Санта Мария. Это лучший путь по пря мой, как стрела, дорожке, обсаженной соснами пиниями с длинной пушистой иголкой. Солнце и в феврале светит по испански прямо. В синеве растворяется хребет Сьерра де Гвадаррамы. По деревьям скачут веселые белки, и впереди сквозь зелень начинает мелькать купол собора Сан Лоренсо. Здесь, вдали от шумного Мадрида человек испытывает редкое в миру чувство единения Эскориал как математически точное обращение короля к Богу

Филипп II

с Божиим творением. Место для резиденции Филиппа II долго и тщательно вы бирала специальная комиссия. Выбор пал на долину Мансанареса, на южном амфитеатре Сьерры. По словам Хосе Сигуэнсы, «король искал пейзаж, способ ствовавший возвышению его души, благоприятствующий его религиозным раз мышлениям» [7].

Функция: Филипп II. Прежде всего, Эскориал есть функция от Филип па II. Король Филипп, в свою очередь, есть олицетворение величия и могущест ва Испании в XVI веке. Само же величие связано с двумя событиями глобаль ного масштаба — открытием Америки и габсбургской попыткой панъевропей ского царства. Оба события окончательно «оформились» на испанской бюро кратической почве.

Мысль добраться до Вест Индии, двигаясь в западном направлении, заро нил в генуэзца Колумба еще в 1474 году астроном Паоло Тосканели. С этой на вязчивой идеей латинский космополит Christophorus Columbus безуспешно обивал пороги генуэзских купцов, христианнейших монархов Арагона, Касти Борис ЕРОФАЛОВ

Разрез север–юг по Двору Царей и Продольный разрез

лии, Португалии, Англии и прочих королевств почти двадцать лет, пока не бе жал из Лиссабона от преследований короля Жуана II и не нашел приюта в ис панском монастыре Санта Мария де Рабида в статусе нищего. Отчаянного авантюриста по испански звали Кристобаль Колон, и именно из рук нарожда ющейся Испанской империи, от только что объединившихся Фердинанда Ара гонского и Изабеллы Кастильской в апреле 1492 го он получает звание Адми рала Моря Океана и вице короля всех земель, которые возможно будут от крыты в экспедиции, которую ему милостиво разрешили устроить. Помогли ему кошелек Мартина Алонсо Пинсона и марраны (крещеные евреи). Уже 13 октября Колумб водрузил знамя королевства Кастилии на американском бе Эскориал как математически точное обращение короля к Богу

Разрез по трансепту и южный фасад

регу: в результате груженые золотом галеоны обеспечили могущество Испа нии в наступавшем XVI веке.

В Европе новый век дал о себе знать в Бургундии: в 1500 году здесь родил ся отец Филиппа II — великий Карл V Габсбург, первый король Кастилии и Арагона и конечный император Священной Римской империи, на которого он был коронован в Аахене в 1520 м. Это последний император, которому в Риме устроили триумф. Большую часть жизни Карл провел в Нидерландах, до сем надцати лет — под покровительством тетки Маргариты Австрийской, покро вительницы «низких земель». Кастилия досталась ему от тещи. Всю жизнь он воевал с неверными: с османами в Тунисе и с лютеранской Шмалькальденской Борис ЕРОФАЛОВ Ветхозаветные Иосафат и Иезекия на западном фасаде собора Св. Лаврентия лигой, которую в конце концов побил на Эльбе под водительством герцога Аль бы. Фактически Карл V был самым влиятельным монархом XVI столетия.

Однако, разочаровавшись в строительстве всеевропейской империи, Карл V в октябре 1555 года заключил религиозный мир в Аугсбурге и отказал ся от Нидерландов в пользу сына Филиппа. «Германским императором» Карл оставался еще три года, после чего ушел в монастырь и вскорости почил в Бо зе. Империя Габсбургов раздвоилась по национальному признаку, романо гер манскому: Фердинанду — север, Филиппу — юг.

В итоге тридцатидвухлетний Филипп принял на себя ответственность за судьбу мировой католической державы, в которой «никогда не заходит солн це». Выдающийся советский историк архитектуры Г. А. Саркисиан идет на по воду у позитивистской и по своей сути мелкобуржуазной доктрины в оценке личности самого образованного короля XVI века: «в Испании вместо умного и гибкого дельца оказывается зловещая и скучная фигура Филиппа II» [8].

Ибо, конечно, веселие духа короля Филиппа лежало в иной, не торговой плос кости. Круг его чтения — классические авторы, Эразм, Дюрер, Коперник, Ми рандола и даже Коран. Для понимания Филиппа как правителя важно, что он Эскориал как математически точное обращение короля к Богу

Окна библиотеки неотличимы от сотен других окон Эскориала

искренне считал себя ответственным перед Богом за спасение душ своих под данных, защиту их от мусульман и протестантской ереси. Имея такие же цар ственные претензии, что и Карл — глава дома Габсбургов, властитель Испании, Нидерландов и заморских земель, — Филипп принципиально изменил методы управления: не бесконечные походы, но католическая реформа и удержание власти из одного, в том числе географического, центра. И если Карл V — это всемирная империя, то Филипп II — испанский абсолютизм.

Филипп перебрался в Мадрид и неподалеку от города начал строительст во Эскориала — символического центра его трансатлантического католическо го владычества. Это единственная королевская резиденция в Европе Нового времени, построенная в форме монастыря. Династической усыпальницей Эско риал стал естественным образом, неизбежно и по сопричастности. Здесь его гроб и его отца и прах его наследников. По словам А. Пиррена, у гроба Филип па испанская аристократия «оплакивала собственные мечты, которые он унес в вечность» [9].

Функция: монастырь. К середине XVI века разрыв между протестантски ми странами и католической церковью увеличился и закрепился. Лидером ка Борис ЕРОФАЛОВ

Боскеты восточного сада

толического движения стала Испания, в которой за короткий период было из гнано и истреблено около трех миллионов неверных — мавров, морисков, евре ев. Хозяйства страны были обескровлены податью «алкабалы» (десятины) в пользу церкви. Более того, Филипп управлял страной, пользуясь помощью ученых правоведов преимущественно духовного звания. Нити принятия реше ний сходились в Мадрид, куда беспристрастным монархом был перенесен двор и органы власти. С этого времени Испания, вслед за Францией и Англией, об ретает большую столицу. Управление обширными владениями осуществлялось через коллегии, которые были сосредоточены в Эскориале.

Важнейшими центральными органами власти были Советы: Государствен ный (с внешнеполитическими функциями), Финансовый, Военный, Инквизиции (важнейший с надрегиональной компетенцией), а также региональные — Касти лии, Арагона, Ultramarino (заморских территорий), Италии, Португалии, Ни дерландов. Все это были коллегиально организованные совещательные органы, обладающие административными, законодательными и судебными функциями.

При этом Филипп был в высшей степени суверенным центром вынесения решений, чему его всю жизнь учил отец: разделяй и властвуй. Процесс приня тия решений был мучительно долгим: поток новостей из разных концов импе рии проделывал долгий путь к Эскориалу, коллегии готовили лишь предложе Эскориал как математически точное обращение короля к Богу

Ветхозаветные цари на главном фасаде Сан Лоренсо

ния и только в письменной форме, не пересекаясь друг с другом, и король за сиживался над бумагами до изнурения.

Вся эта административная машина включена в планировочное основание Эскориала.

Начнем с главного входа, расположенного на западе, и пройдем по плану, сообразуясь с ходом солнечного гномона, то есть по часовой стрелке. Квадрат генерального плана, как мы помним, организован крестом. Из под портала с об ширной затененной сенью на главной оси мы попадаем в самый обширный двор Эскориала перед главным фасадом собора — patio de los Reyes (двор Царей).

Непосредственно за алтарем собора находятся королевские апартаменты.

На главной поперечной оси Эскориала расположен нартекс — входная га лерея храма, переходящая в крылья, разделяющие внутренние дворы на запад ную «экстравертную» и восточную «интравертную» половины.

Двигаясь из двора Царей влево, на север, мы попадаем в первый экстра квадрант — это помещения коллегий (место непосредственного управления).

Квадрат этот, в свою очередь, разбит крестообразным корпусом еще на четыре дворика. Поворачивая по направлению основной оси на восток, мы оказываем ся в семинарии (место подготовки агентов влияния) и далее — в следующем, уже интра, квадранте, это королевский двор или дворец (место пребывания Борис ЕРОФАЛОВ свиты и придворных). Дворец примыкает к храму с севера. Минуя храм и пере мещаясь в следующий интра квадрант с южной его стороны, мы попадаем в двор сад (место отдохновения от трудов праведных), окруженный двухъярус ной галереей. Посреди патио небольшой храм ротонда Евангелистов, давший имя второму по размерам дворику, 45 45 м. Через широкие пропилеи с мощ ными сходами, двигаясь из зеленого двора к выходу, на запад, от сакристии к капитулу, мы попадаем в последний, экстра квадрант (собственно монастырь иеронимитского ордена). Помимо резиденции капитула, келий монахов и цер ковников, одно из главных помещений его — знаменитая библиотека Филиппа II самого широкого содержания. Также как и первый квадрант с «колехиями»

последний разделен крестообразным корпусом на четыре дворика.

Все дворы и дворики, кроме главного двора Царей, окружены колоннада ми или, как во дворце и патио Евангелистов — галереями, развивая традицию греко римского перистильного двора. Большинство дворов Эскориала, числом не менее двенадцати, строгой квадратной формы в плане. Да и сама его конст рукция тяготеет к «человекоподобной» симметрии.

Функция: дворец Богу. Почти произвольная и смелая догадка об идеоло гической и структурной тождественности Эскориала с храмом Соломона нахо дит подтверждение в изысканиях испанских исследователей: Л. М. Бланко раз вивает реплику Х. Сигуэнсы о том, что Филипп II, мол, хотел возродить на ис панской почве Иерусалимский храм [10], так как архитектурная традиция Пе реднего Востока в XVI веке не была отвлеченной метафорой, и описания древ них сооружений через пилигримов и арабов могли попасть в руки короля.

По крайней мере, план Эскориала чем то назойливо вторит плану реконструк ции Соломонова храма, выполненной Исааком Ньютоном в 1728 году [11]. Тот же живой квадрат общего обвода, большой центральный двор, крестообразное построение основных магистралей, святилище на главной оси, кельи мудрецов, библиотека и гипостильные дворики.

Главная задача одного и другого «квадрата» — вырезанное из мира про странство, посвященное молитве единому Богу. И если в основании Иеруса лимского храма лежит мудрость Соломона, а воплотил задуманное Хирам Абифф, то фундаментом Эскориала стало упование Филиппа. Ну а зиждителя ми его дома, равными Хираму, выступили великие испанские зодчие Хуан де Толедо и Хуан де Эррера.

Что представляют собой все эти квадраты патио и кресты корпусов, рас ставленные вокруг храма, по шахматному плану Эскориала? Они лишь подно жие собора Сан Лоренсо, основание пирамиды. Вершина — купол храма, воз носящийся горе.

Объемы собора и всего Эскориала после смерти де Толедо в 1567 году раз Эскориал как математически точное обращение короля к Богу

–  –  –

работал и завершил в 1582 году его помощник архитектор Хуан де Эррера (1530–1597), считающийся чуть ли не главным автором комплекса. Именно де Эррера придал ансамблю стилистическое единство, ответив на запрос Фи Борис ЕРОФАЛОВ липпа к простоте, величию и авторитарности. Архитектор сочетал в себе «яр кий талант зодчего и аналитический ум математика, строгую дисциплину кад рового военного и проницательную бесстрастность придворного» [12]. Эррера увеличил количество этажей вдвое и объединил соседние ряды окон, увеличив таким образом гладь и впечатление крепостной стены с лаконичными угловы ми башнями «алькасара».

Идея храма в Эскориале в объемно планировочном отношении положена безукоризненно. Почти по древнеегипетскому сценарию.

Главный вход в монастырь это как бы проекция единственного полностью открытого во двор западного фасада храма на внешнюю «крепостную» стену комплекса. Изначально главный портал Эскориала сравнивали с порталом рим ской церкви Иль Джезу Виньолы. Однако заметим, что созданы они практичес ки одновременно, и в отличие от римского фасада, нарисованного Джакомо делла Порта в 1575 году — с экспрессивными волютами по флангам портика, — главный портал Эскориала сдержан и рассудочно математичен, как джентльмен в сюртуке, застегнутом на все пуговицы. А вытянутые пирамидальные фиалы вместо волют — излюбленный мотив Эрреры — еще и еще раз отсылают к рас судочной шахматной аналогии. Преодолев этот «египетский пилон», как в Кар накском или Иерусалимском храме царя Соломона, паломник оказывается во дворе Царей, перед настоящим порталом храма, портик которого венчают не какие то светские короли, но ветхозаветные Иосафат, Иезекия, Давид, Со ломон, Иоссия и Манассия (скульптура Хуана Баутисты Монегро).

Архитектор де Эррера изменил первоначальный проект храма Пачотто из Урбино, который напоминал собор Св. Петра в Риме (чем, собственно, и нра вился Филиппу II). Центрический крестовокупольный план Св. Лаврентия, с главным объемом 50 50 м, был увеличен в направлении запад–восток при бавлением к нартексу хор: неспешное разворачивание пространства стало на поминать базиликальное.

Главным событием предельно сдержанного и величественного интерьера Сан Лоренсо, что, несомненно, задумано по сценарию, является «ретабло» — заалтарный иконостас главной капеллы. Это четырехъярусное ордерное со оружение тринадцатиметровой высоты из бордового мрамора и малахитово зеленой яшмы с исключительно яркой и рассудочной ренессансной живописью итальянцев Федерико Цуккаро и Пеллегрино Тибальди: посередине обширное полотно с костром Св. Лаврентия. Скульптура миланцев Леоне и Помпео Лео ни обрамляет ретабло по периметру: статуи евангелистов, апостолов и отцов церкви, — венчается композиция распятием. Но окончательным трепетом, ко торый Эррера высек из алтарной ситуации, стали скульптурные группы моля щихся семейств Карла V (в боковой капелле слева) и Филиппа II (справа). Под Эскориал как математически точное обращение короля к Богу семейными скульптурами в цоколе собора расположена королевская усыпаль ница почти со всеми представителями династии. Совершенно по постмодер нистски фигуры молящихся выходят из полумрака гигантских ниш и растворя ются за дорическими колоннами. Качество этой почти четырехметровой скульптуры достигло предела одухотворенности и классицистической вырази тельности, за которыми неизбежно начинался провал в маньеристическую изъ еденность барокко. По видимому, не случайно этот предел был достигнут в ка пеллах Эскориала.

Материал как метод. Религиозная нетерпимость и упадок экономики, как часто водится при абсолютистских режимах, удивительным образом сочетают ся с духом национального освобождения и расцветом культуры. Ее цветение — своего рода узоры декаданса на плесневеющей поверхности переполненной бочки (общества) с перепревшим и превращающимся в нечто другое наследием.

Ее цветы — великие испанские театр, поэзия, живопись. В условиях жестокого испанского кризиса, когда содержание огромного административного аппара та сопровождалось оргией казнокрадства, когда при громадной армии от стра ны отложились Нидерланды, а незыблемость государственного порядка вы глядела совершенно иррациональной, алогизм жизни и чувство душевного над лома окрасили трагизмом творчество многих мастеров. И лишь высоко рафи нированный стиль Филиппа II противостоял столь драматическому контексту.

Сражаясь с протестантской ересью, король был вынужден — и он со сми рением надел эту одежду — вести спартанский образ жизни, который автома тически отображался на архитектурной стилистике его окружения. Мы виде ли, что наиболее излюбленной фигурой в планировке Эскориала был квадрат — влияние мавританской арабески. Столь же успешно он был переведен в ку бический объем де Эррерой. Назойливо популярным в навершиях башен и фронтонов Эскориала стал идеальный шар — воистину, предел лаконической и целокупной формы. Безусловно, в этом сказались рассудочность алгебры и космогонический угол зрения монарха.

Все поверхности Эскориала предельно обнажены. Конечно, этому способ ствует вечный материал, гранит, из которого он сложен. Но здесь применение открытых естественных материалов и нарочитый геометризм доведены до осо бой степени откровенности и презрения к бутафории. Кровля — шифер, ее про филь — равносторонний треугольник, хотя нужды в столь крутых скатах кры ши в Испании нет. Чаще всего кирпичные, но не мраморные полы. Стриженые боскеты не менее «геометрических» очертаний. Стремление к вечным материа лам подчеркивает вневременность сооружения — современные пирамиды!

В подвальных этажах «коллехии» устроен музей строительства Эскориа ла. У стен стоят настоящие флюгеры с башен и колоколен комплекса, каждый Борис ЕРОФАЛОВ длиною до пяти метров. Стропильные модели показывают безыскусность в складывании древесины: это вам не Кижи с деревянной виртуозностью «без гвоздя». Здесь, наоборот, балки сложены стройными рядами и обрезаны под нужным углом, как солдаты, — никаких хитромудрых замков. И гвоздей не жа лели. Качество металлических деталей и изделий восхищает. То же следует сказать и об инструментах, равных современным, только круче. Некоторым из них в нашем времени и имени не подберешь — нет такого изощрения в рабо те! — всё заменила универсальность сварки, болгарки и перфоратора. А инст румент говорит о многом.

Камень разрезается, распиливается и раскалывается по месту, причем фактура его остается «рабочей», не отшлифованной и не оштукатуренной. По видимому, в этом тоже специальный смысл. Сродни протестантскому отноше нию к труду. То, что вышло из под руки честного мастера, всегда угодно Богу.

Особенно поражает фактура стен и столбов в интерьере Сан Лоренсо: громад ные шероховатые каннелюры уходят сквозь дымку косых солнечных лучей вверх, к куполу. Пространство храма очищено от посторонних дребезжаний.

И все внимание притягивается к алтарю.

Хижина королю. Эффект присутствия короля возле главного алтаря уси ливался близостью его семейных апартаментов. Непосредственно за ретабло находился компактный Дворец инфантов, занимая т. наз. «Рукоятку решетки».

Ну а собственно покои Филиппа поражают своей скромностью и объемом, со поставимым по площади с обычной «хрущёвкой» — около 50 кв. м. Располага лись они как раз справа, за капеллой, в которой позже установили статуи мо лящихся короля и королевы.

Еще раз напомним, Филипп II обладал практически неограниченной влас тью и богатством.

Зал сакристии с мраморными полами содержит великолеп ную коллекцию живописи. Зал библиотеки — лучшее книжное собрание эпохи, с глобусами, свитками и экзотами. Это тоже дом Филиппа. Поэтому многочис ленные заочные упреки позднейших бытописателей в «неумении жить», с эпи тетами «неуютно» и «необжито», мягко говоря, неуместны. По видимому, это просто несколько иное представление о том, что такое «жить правильно», или — праведно.

Середину Дворца инфантов занимал небольшой Зал послов, в котором по утрам король, прежде чем идти на мессу, принимал посланников. Убранст во зала и личных покоев сдержанно и изысканно. В начале ХХ века оно было восстановлено по мемуарным описаниям одного из придворных. Я склонен считать, что Филипп был не сухарем и монахом, но, скорее, изощренным эсте том и действительным метафизиком. Обстановка зала и апартаментов это лишь подтверждает: свод и стены побелены, пол вымощен кирпичом, по стене сине Эскориал как математически точное обращение короля к Богу

–  –  –

белый изразцовый фриз из знаменитой керамики Талаверы близ Толедо. Дубо вые двери из полированного дуба германской работы представляют собой фан тасмагорическую, почти эшеровскую орнаментальную композицию из архи тектуры, музыкальных инструментов и геометрических фигур. Зал почти пуст.

На стенах гобелены, несколько картин. Лари, стулья, трон с красным балдахи ном. Личные покои: кабинет, альков, молельня. В миниатюрном алькове лишь кровать с пологом, в молельне оконце с деревянными ставнями — в главную ка пеллу, на случай частых недугов короля. В кабинете — белые потолок и стены, оттеняющие любимые картины в темных рамах, среди которых «Воз сена» Бо сха. Сквозь слюдяные окошки — вид на каменный откос Эскориала, зеленые партеры и южный горизонт.

Однако и весь комплекс Сан Лоренсо был обителью Филиппа. Король не зримо мог попасть в любую точку Эскориала, не пересекаясь без нужды с его пер соналом: вокруг собора и по периметру всего монастыря имеется сквозной обход.

После смерти Филиппа ни один из его потомков не смог, точнее — не за хотел жить в Эскориале, что предполагало соответствующий стиль жизни, ми ровоззрения и самоотречения. Наследники предпочли городские дворцы и за городные виллы.

Филиппа II называли «демоном южных стран». На самом деле он был не велик ростом, голубоглаз, с правильными чертами, сдержан в манерах: самооб ладание и меланхолия, — за что подвластные народы, принимая за высокоме рие, его и ненавидели. Эскориал же остался символом одного человека и всей Испании XVI века. Сооружению дали имя «стиль трентино» [13], в честь побе ды испанского флота над турками при Лепанто и последовавшего Тридентско го собора. Ибо ни один европейский стиль века, ни Возрождение, ни маньеризм, ни классицизм, ни барокко, не объясняют метафизической глыбы Эскориала.

1. Каптерева Т. П. Искусство Испании. — М., 1989.

2. Всеобщая история архитектуры: В 12 т. — М., 1967. — Т. 5. — С. 18.

3. Там же. — С. 21.

4. Каптерева Т. П. Искусство Испании. — С. 251.

5. По Т. П. Каптеревой: 208 162 м.

6. Более подробно о структуре и истории перечисленных объектов см.: Всеобщая история архи тектуры. — Т. 5. — С. 403–417.

7. Цит. по: Каптерева Т. П. Искусство Испании. — С. 251.

8. Всеобщая история архитектуры. — Т. 5. — С. 20.

9. Там же. — С. 20.

10. Каптерева Т. П. Искусство Испании. — С. 253.

–  –  –

11. См.: Ерофалов Б. Л. Обелиск: Опыт культурологического исследования в области истории ар хитектурной формы. — К., 2009. — С. 65.

12. Каптерева Т. П. Искусство Испании. — С. 256.

13. Camon Aznar J. Problematica de el Escorial // Goya. — Madrid, 1963. — P. 71.

Анотація. Архітектурну історію видатного витвору іспанського відродження — королівської резиденції і мона стиря Сан Лоренсо ель Ескоріал (1563–1586 рр.) — проаналізовано в контексті як загальноєвропейського (італійсько го) Відродження, так і з точки зору його виключно національних рис; виявлено найсуттєвіший вплив на структуру пам'ятки особовості освіченішого монарха XVI століття Філіпа ІІ.

Ключові слова: Ескоріал, Ренесанс, архітектура.

Аннотация. Архитектурная история шедевра испанского возрождения — королевской резиденции и монасты ря Сан Лоренсо эль Эскориал (1563–1586 гг.) — анализируется в контексте как общеевропейского Ренессанса, так и с точки зрения его исключительно национальных особенностей; прослежено первостепенное влияние на структуру па мятника личностных качеств самого просвещенного монарха XVI века Филиппа II.

Ключевые слова: Эскориал, Ренессанс, архитектура.

Summary. Architectural history of the Spanish renaissance masterpiece — Royal Palace and Monastery San Lorenzo el Escorial (1563–1586) — has been analyzed in the context of all European (Italian) Renaissance as well as from viewpoint its purely national peculiarities; the paramount influence on the monument’s structure of the personality of the most enlightened of the 16th c. monarchs Philip II has been shown.

Keywords: Escorial, Renaissance, architecture.



Похожие работы:

«1. Цели освоения модуля (дисциплины) Цели освоения дисциплины: формирование у обучающихся Ц1, Ц2, Ц5 освоения дисциплины "Структурная геология".в области обучения, воспитания и развития, соответствующие целям ООП 2. Место модуля (дисциплины) в структуре ООП Дисци...»

«Пояснительная записка. Изучение математики в старшей школе на базовом уровне направлено на достижение следующих целей:1. формирование представлений об идеях и методах математики; о математике как универсальном языке науки, средстве моделирования явлений и процессов;2. овладение языком математики в устной и письменной форме, математич...»

«Раздел 1 Планируемые результаты освоения предмета математика. Алгебра и начала анализа Знать/ понимать: • корень n-ой степени из действительного числа, его свойства, преобразование корней, содержащих радикалы;• логарифм, основное логарифмическое тождество, свойства логарифм...»

«Рабочая программа по алгебре для 10 классов (базовый уровень) г. Соль-Илецк 2016г.1. Пояснительная записка Рабочая программа разработана на основе Закона Российской Федерации от 29.12.2012 года №273-ФЗ "Об образовании в РФ" (с...»

«XVIII физико-математическая олимпиада для учащихся 8 – 10 классов ФИЗИКА 10 класс 2 тур ВАРИАНТ 1 2014-2015 уч. год КРИТЕРИИ ОЦЕНИВАНИЯ ЗАДАЧ. Максимальный балл за каждую задачу – MAX = 20. За каждую задачу выставляется целое число баллов от 0 до 20. Если задача отсут...»

«Полная исследовательская публикация Тематический раздел: Физико-химические исследования _ Подраздел: Коллоидная химия Регистрационный код публикации: р3 Поступила в редакцию 19 июня 2002 г.; УДК 541.182.213.621.928.95 ИССЛЕДОВАНИЕ СМ...»

«Департамент образования и молодежной политики Новгородской области ГОАУ ДПО "Региональный институт профессионального развития"Математическое образование в современной школе: проблемы, опыт, достижения Материалы межрегиональной научно-практической конференции, 30 ноября 2016 года, Великий Новгород Великий Новгород ББК 74.262 УД...»

«УДК 541.124 О природе ведущей реакции при горении энергетических материалов по газофазной модели В.П. Синдицкий Российский химико-технологический университет им. Д.И. Менделеева, Миусская пл., 9, 125047, Москва Аннотация В работе на примере модельных систем с известной кинетикой элемент...»








 
2017 www.kniga.lib-i.ru - «Бесплатная электронная библиотека - онлайн материалы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.